構圖這(zhè)個名稱，還(hái)源于西方美術，學(xué)習西畫，這(zhè)是一門課程，叫(jiào)做構圖。構圖這(zhè)個名稱在我國(guó)使用的不怎麼(me)普遍，原因是在中國(guó)畫論中，不叫(jiào)構圖，而叫(jiào)“布局”，或叫(jiào)“經(jīng)營位置”。攝影構圖是從美術的構圖轉化而來，在攝影界用的也不多，習慣叫(jiào)法是“取景”。　不論是國(guó)畫中的“布局”、“經(jīng)營位置”，還(hái)是攝影中的“取景”，都(dōu)隻到的部分内容，對(duì)不能(néng)包括構圖的全部含意，所以畫面(miàn)構圖是攝影技術範圍内攝影師最不願意讨論的問題。人們公認，有些人生來就有對(duì)一幅構圖完美的圖畫的感受力，而另一些人卻根本不具備這(zhè)方面(miàn)的才能(néng)，對(duì)于構圖，隻講授幾條基本原則就夠了，此外再教也無用。俗話說：“畫無定法”。構圖是一個思維過(guò)程，它從自然存在的混亂事(shì)物之中找出秩序。“構圖是一個組織過(guò)程，它把大量散亂的構圖要素組織成(chéng)一個可以的整體”（本.克萊門）每一種(zhǒng)藝術形式都(dōu)具有它獨特的規律和原理。古人雲：“不以規矩，不能(néng)成(chéng)方圓”，攝像藝術也不例外，它繪畫、電影構圖規律－－原理，形成(chéng)攝像構圖的規律和原理，稱它爲攝像構圖的章法。
 
      有些電視作品，雖然主題選擇的很好(hǎo)，也具有一定的思想内涵，但由于在構圖上不夠講究，光線處理上沒(méi)意，表現形式上欠思考，作品出來沒(méi)有氣勢和意境，感動不了觀衆，這(zhè)就是因爲　作者沒(méi)有很好(hǎo)的掌握和運用這(zhè)個章法，缺乏生動的藝術構思。電視攝像與圖片攝影構圖的原理基本上是一緻的，但兩(liǎng)者拍攝表現形式有差異，使它構圖章法也存在一些差異。照片是瞬間固定畫面(miàn)，而電視攝像是運動靜止畫面(miàn)。
 
      雖然電影院是城放映的電影同電視裡(lǐ)放映的電視有許多共同之處，但由于電視中的圖像隻有巨大的電影銀幕圖像的1/20，所以在拍攝章法上又存在差異。你必須掌握電視這(zhè)個特點，在電視攝像構圖上，你必定要删去所有“不必要的多餘的東西”，居高臨下多采用中景、近景、特寫，少用遠景，可以适當利用全景，居高臨下少用半調子鏡頭，即中景不像中景，全景不象全景。在構圖上要忍痛割愛，一定要讓畫面(miàn)緊湊些。
 
      掌握了圖片攝像與電視攝像、電視攝像與電影攝影的共同點和不同點，總結了構圖的規律和章法，就能(néng)把它們更好(hǎo)地應用在電視攝像實踐中。構圖的基本原理－－－規矩，也就是均衡與對(duì)稱，有這(zhè)麼(me)幾條。
 
一、畫面(miàn)的均衡與統一
 
      攝像藝術的均衡不單是形式和數量上的對(duì)稱和平均，主要是藝術上的坦然自若，是變化中的均衡。由于電視畫面(miàn)通常是運動的、活生生的，因此，電視畫面(miàn)的均衡主要是藝術上的均衡，是變化中的均衡及心理上的均衡。均衡不等于分配。把主體體置于中間，或者對(duì)稱排列，這(zhè)樣(yàng)雖然均衡了，雖然有穩定感，但上分呆闆，缺少變化。攝像構圖的均衡，絕對(duì)不是對(duì)稱的，而是對(duì)立統一關系，過(guò)分追求絕對(duì)對(duì)稱，會使畫面(miàn)毫無活潑的氣息。
 
      在畫面(miàn)布局中影響均衡的因素很多，如物體在畫面(miàn)中的位置、大小、數量、形狀、走向(xiàng)，運動物體的方向(xiàng)，影調的深淺，色彩的濃淡等。再者電視是一次性構圖，不管畫在構圖是否理想，拍攝完後(hòu)無法改變。當然了，電視畫面(miàn)除了固定鏡頭拍攝外，還(hái)常常用推、拉、搖、跟、移、甩等技法拍攝畫面(miàn)，在這(zhè)些運動拍攝的鏡頭中過(guò)多地顧及運動狀态中的畫面(miàn)均衡是很難做到的。電視片《望長(cháng)城》流動的長(cháng)鏡頭搖搖晃晃，但通過(guò)聲畫同步，主扶　參與到生活流程之中記錄的事(shì)件一些抒發(fā)的空間，給觀衆一回味的餘地，也能(néng)給電視記錄片帶來新的審美品格。
 
二、對(duì)比－－－構圖中強有力的表段
 
      在文學(xué)藝術的創作中，對(duì)比是最常用的手法之一。在構圖中，對(duì)比是指有效地創作中、虛與實、色彩的、冷暖，任何有差異的東西都(dōu)可以構成(chéng)對(duì)比。在攝像構圖中應用對(duì)比手段，可以突出主體，增強視覺印象，渲染氣勢，增強藝術感染力，還(hái)有助于表現主題思想。例如，由我編輯的反映部隊生活的電視專題片“戈壁春意濃”利用江南美景映襯下的一群少女與二站靶機上工作編成(chéng)一組鏡頭。這(zhè)雖然皮帽、身穿黑皮工作服的靶機上工作編成(chéng)一組。這(zhè)雖然是同一時間，内地已經(jīng)是春暖花開(kāi)，而戰鬥在戈壁灘的指點員卻冒著(zhe)零下十幾度的嚴寒爲國(guó)防科研默默地工作，通過(guò)綠色與荒涼，春暖與寒冷，形成(chéng)了鮮明的對(duì)比.....無需用語言表達，已經(jīng)突出了主題思想。所以，電視上利用對(duì)比手段遠優于圖片，，應用起(qǐ)來比較得心應用。
 
三、角度的變化構圖
 
      以拍攝角度來解決構圖問題，這(zhè)是拍攝中最普遍采用的一種(zhǒng)方法。拍攝有下面(miàn)拍攝角度、斜側面(miàn)角度、北面(miàn)角度，上述三種(zhǒng)方法。拍攝有正面(miàn)拍攝角度、斜側面(miàn)角度、北面(miàn)角度，上述三種(zhǒng)角度是指攝像機在水平方向(xiàng)上的移動。垂直方向(xiàng)上的變化，可分爲平攝、仰攝和俯攝。選擇攝像角度可用一組鏡頭表現某一事(shì)物，這(zhè)一組鏡頭可選用不同的角度。如想把物體拍攝得很高大，隻要把拍攝位置靠近一點，用仰角拍攝，技術上也可用廣角鏡頭或超廣角等，就可誇大被(bèi)攝物。如想把場面(miàn)拍的大一些，使畫面(miàn)顯得遼闊廣大，隻要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會得到的結果。如想把物體拍的具有立體感，除了選擇燈光位置，拍攝角度選擇在物體的側面(miàn)，立體感就出來了。
 
四、在運動中的構圖
 
      電視攝像經(jīng)常拍攝運動中的物體，即使是固體的物體也能(néng)通過(guò)攝像機的運動，使靜止物體運動起(qǐ)來。在運動中構圖是電視攝像構圖區别照片的顯著特點，一個鏡頭是由許多畫格組成(chéng)的，在運動攝像中如果把運動狀态的畫面(miàn)分解成(chéng)若幹個不同景别的畫面(miàn)，構圖很可能(néng)有許多毛病，但它們連接起(qǐ)來，構圖則是成(chéng)功的。所以攝像師在構圖時，不能(néng)用照像的眼光出發(fā)，必須從連續的運動出發(fā)，設計好(hǎo)畫面(miàn)運動過(guò)程的構圖。如果利用推、拉、搖、移、跟技法拍攝電視畫面(miàn)，隻要起(qǐ)幅畫面(miàn)和落幅畫面(miàn)符合構圖要求，鏡頭準确地做到了平、準、穩、勻，達到面(miàn)畫均衡，拍攝時使用的節奏、速度又是合适的，那麼(me)，這(zhè)個鏡頭就是成(chéng)功的。
 
      人們在判斷和評價某一事(shì)物時總是把真、善、美的真放在第一位，而把表現外面(miàn)在形式的美放在其後(hòu)。 請看電視紀錄片《絲綢之路》表現外在藍天飛翔的一組畫面(miàn)：
 
      由于各種(zhǒng)表現手段的綜合運用，千姿百态的飛天形象雖然保持著(zhe)千百年來它們固有的真實姿态，但仿佛實實在在地飛起(qǐ)來了，把先人寄寓飛天的壯觀真切地展現在了眼前。
 
      電視片的拍攝更是如此，紀錄片和電視新聞片拍的真人真事(shì)，不允許虛構事(shì)件，它紀錄真實環境和真實時間裡(lǐ)發(fā)生的真人真事(shì)。“愛美之心，人皆有之”，電視藝術片需要美，電視紀錄片當然也應該表現美，也應該講究構圖美感。紀錄片的美是在真實基礎上的美，是和生活分不開(kāi)的。
 
      有些紀錄片畫面(miàn)構圖不錯，但仔細一看就使人感覺是人工擺布而成(chéng)，雕琢味很濃，刀斧痕迹明顯，呆闆生硬。畫面(miàn)打動不了人，更談不上現場感。
 
      總之，研究攝像構圖的實質，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的現實中選擇出典型的生活素材，并賦給經(jīng)以鮮明的造型，應從有法求無法，創作出具有深刻思想内容與完善形式的攝像藝術作品